{"id":1459,"date":"2021-06-02T21:05:53","date_gmt":"2021-06-02T19:05:53","guid":{"rendered":"https:\/\/sisume.com\/?post_type=portfolio&p=1459"},"modified":"2024-10-08T11:13:59","modified_gmt":"2024-10-08T09:13:59","slug":"effet-de-serre-farah-khelil","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/sisume.com\/index.php\/portfolio\/effet-de-serre-farah-khelil\/","title":{"rendered":"Effet de Serre – Farah Khelil"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”]\t
\n\t\t\n

Effet de Serre<\/span><\/span><\/i><\/h3>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t[vc_column_text]\n
Solo show
\nFarah Khelil<\/span><\/strong><\/h5>\n
Assisted by
\nOns Karoui (site manager)
\nSamir Bahri (project manager)
\nMuriel Babandisha (edition manager)<\/span><\/strong><\/h5>\n
Mediators
\nInes Arif
\nHossein Takriti<\/span><\/strong><\/h5>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ el_class=”text-center” offset=”vc_hidden-xs”]\t
\n\t\t\n

Effet de Serre<\/span><\/span><\/i><\/h3>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t[vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]\n
Solo show
\nFarah Khelil<\/span><\/strong><\/h5>\n
Assisted by
\nOns Karoui (site manager)
\nSamir Bahri (project manager)
\nMuriel Babandisha (edition manager)<\/span><\/strong><\/h5>\n
Mediators
\nInes Arif
\nHossein Takriti<\/span><\/strong><\/h5>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1578628796486{padding-top: 4vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]Effet de Serre <\/em>is a conceptual, committed and critical gesture of renovation of Tunis’ municipal greenhouse at the Parc du Belv\u00e9d\u00e8re, which questions the very same definition of an artwork, the place of the artist and the role of cultural institutions. It points out the emancipation of an artistic gesture from the art market circuit by deviating a grant for artistic production towards an action of general interest. The greenhouse will become the site of an immersive installation made up of formal elements that draw on the botanical history of the Palmarium of Tunis. A publication in the form of an artist’s book will also be proposed in order to extend this project assembled from scratch by the artist.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_column_text]Effet de Serre <\/em>is a conceptual, committed and critical gesture of renovation of Tunis’ municipal greenhouse at the Parc du Belv\u00e9d\u00e8re, which questions the very same definition of an artwork, the place of the artist and the role of cultural institutions. It points out the emancipation of an artistic gesture from the art market circuit by deviating a grant for artistic production towards an action of general interest. The greenhouse will become the site of an immersive installation made up of formal elements that draw on the botanical history of the Palmarium of Tunis. A publication in the form of an artist’s book will also be proposed in order to extend this project assembled from scratch by the artist.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=”align-center” css=”.vc_custom_1578628771294{padding-top: 4vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=”align-center” css=”.vc_custom_1577947876034{padding-bottom: 4vh !important;}”][vc_column width=”1\/2″ css=”.vc_custom_1577947608861{padding-right: 10% !important;}” offset=”vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”120px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”40px”][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″ css=”.vc_custom_1577947613493{padding-right: 5% !important;padding-left: 5% !important;}” offset=”vc_hidden-xs”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”120px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1578628809331{padding-top: 4vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]End\u00e9miques d\u2019Australie, les eucalyptus ont \u00e9t\u00e9 import\u00e9s aux quatre coins du globe. \u00c0 l\u2019\u00e9poque imp\u00e9riale, puis coloniale, ils ont \u00e9t\u00e9 commercialis\u00e9s, diss\u00e9min\u00e9s \u00e0 la faveur des \u00e9changes entre les empires occidentaux qui se sont mis \u00e0 les transplanter et \u00e0 les semer dans leurs colonies. La circulation de ces plantes a profond\u00e9ment boulevers\u00e9 la physionomie de nombreux paysages en affectant les \u00e9cosyst\u00e8mes o\u00f9 ils \u00e9taient implant\u00e9s. Ainsi, fa\u00e7onnant les panoramas, les eucalyptus sont arriv\u00e9s sur les berges de la M\u00e9diterran\u00e9e, d\u2019abord en Alg\u00e9rie (entre 1854 et 1860), puis au Maroc, en Tunisie et en Libye. Aujourd\u2019hui, ils habitent le paysage, fondus dans ces environnements \u00e9trangers, \u00e0 tel point que l\u2019histoire de leur circulation n\u2019est pas toujours connue.<\/span><\/p>\n

C\u2019est en 2012 que cela saute aux yeux de Farah Khelil. Dans les mois qui suivent la R\u00e9volution tunisienne, elle lit notamment <\/span>Orphelins de Bourguiba et h\u00e9ritiers du Proph\u00e8te<\/span><\/i> (2012) de Samy Ghorbal. Ce journaliste et \u00e9crivain revient sur l\u2019histoire de la Tunisie et sur la dualit\u00e9 entre tradition et modernit\u00e9, exprimant, dans sa conclusion, la tension entre ces deux notions \u00e0 travers une analogie botanique originale. D\u2019une part, il \u00e9voque le palmier (<\/span>nakhl<\/span><\/i>), arbre symbolique de la tradition coranique \u2013 cit\u00e9 23 fois dans le livre sacr\u00e9 ; de l\u2019autre, l\u2019eucalyptus (<\/span>kalatus<\/span><\/i>), symbole de l\u2019empreinte des colons. La plupart des milieux naturels apparaissent dessin\u00e9s par l\u2019action humaine. Combien de strates historiques l\u2019\u00e9tude de la flore peut-elle r\u00e9v\u00e9ler ? <\/span><\/p>\n[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”]\t

\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"30\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1571409156883{padding-bottom: 4vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-xs”][vc_row_inner][vc_column_inner width=”2\/3″ css=”.vc_custom_1641391060413{padding-right: 5vh !important;padding-left: 5vh !important;}”][vc_empty_space height=”80px”][vc_column_text]End\u00e9miques d\u2019Australie, les eucalyptus ont \u00e9t\u00e9 import\u00e9s aux quatre coins du globe. \u00c0 l\u2019\u00e9poque imp\u00e9riale, puis coloniale, ils ont \u00e9t\u00e9 commercialis\u00e9s, diss\u00e9min\u00e9s \u00e0 la faveur des \u00e9changes entre les empires occidentaux qui se sont mis \u00e0 les transplanter et \u00e0 les semer dans leurs colonies. La circulation de ces plantes a profond\u00e9ment boulevers\u00e9 la physionomie de nombreux paysages en affectant les \u00e9cosyst\u00e8mes o\u00f9 ils \u00e9taient implant\u00e9s. Ainsi, fa\u00e7onnant les panoramas, les eucalyptus sont arriv\u00e9s sur les berges de la M\u00e9diterran\u00e9e, d\u2019abord en Alg\u00e9rie (entre 1854 et 1860), puis au Maroc, en Tunisie et en Libye. Aujourd\u2019hui, ils habitent le paysage, fondus dans ces environnements \u00e9trangers, \u00e0 tel point que l\u2019histoire de leur circulation n\u2019est pas toujours connue.<\/span><\/p>\n

C\u2019est en 2012 que cela saute aux yeux de Farah Khelil. Dans les mois qui suivent la R\u00e9volution tunisienne, elle lit notamment <\/span>Orphelins de Bourguiba et h\u00e9ritiers du Proph\u00e8te<\/span><\/i> (2012) de Samy Ghorbal. Ce journaliste et \u00e9crivain revient sur l\u2019histoire de la Tunisie et sur la dualit\u00e9 entre tradition et modernit\u00e9, exprimant, dans sa conclusion, la tension entre ces deux notions \u00e0 travers une analogie botanique originale. D\u2019une part, il \u00e9voque le palmier (<\/span>nakhl<\/span><\/i>), arbre symbolique de la tradition coranique \u2013 cit\u00e9 23 fois dans le livre sacr\u00e9 ; de l\u2019autre, l\u2019eucalyptus (<\/span>kalatus<\/span><\/i>), symbole de l\u2019empreinte des colons. La plupart des milieux naturels apparaissent dessin\u00e9s par l\u2019action humaine. Combien de strates historiques l\u2019\u00e9tude de la flore peut-elle r\u00e9v\u00e9ler ?\u00a0<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”50px”]\t

\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"30\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/3″]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”80px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641391966733{padding-top: 5vh !important;padding-bottom: 5vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]C\u2019est en partant de ce constat que Farah Khelil se penche sur la pr\u00e9sence des eucalyptus en Tunisie, cherchant ce qu\u2019ils d\u00e9voilent du pays, de son pass\u00e9 colonial et de son approche de la modernit\u00e9 apr\u00e8s l\u2019ind\u00e9pendance. Par le prisme botanique, puis le d\u00e9passant, elle interroge ce qui est pris pour acquis, fouille des archives convoquant le patrimoine architectural de Tunis \u00e0 travers l\u2019\u00e9tude du Palmarium sur lequel peu de recherches ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es. D\u00e9tournant une serre horticole, elle propose d\u2019examiner les m\u00e9canismes de monstration occidentaux. La superposition, l\u2019oscillation entre visible et invisible deviennent des composantes cl\u00e9s du projet qui gagne en densit\u00e9 ontologique. Farah Khelil esp\u00e8re inciter des chercheurs\u2e31euses \u00e0 \u00e9tudier les changements d\u2019architecture du Palmarium au si\u00e8cle dernier, son destin refl\u00e9tant l\u2019\u00e9volution sociopolitique du pays. Sa qu\u00eate vient flirter avec le sp\u00e9culatif et la r\u00e9invention. Elle occupe le silence par touches minimes observant comment l\u2019imaginaire et le regard s\u2019emparent du r\u00e9el, ou de l\u2019historique, pour en faire autre chose. Sans porter de discours politique affich\u00e9, son projet explore la notion de <\/span>possible<\/span><\/i>. <\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641391966733{padding-top: 5vh !important;padding-bottom: 5vh !important;}”][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_column_text]C\u2019est en partant de ce constat que Farah Khelil se penche sur la pr\u00e9sence des eucalyptus en Tunisie, cherchant ce qu\u2019ils d\u00e9voilent du pays, de son pass\u00e9 colonial et de son approche de la modernit\u00e9 apr\u00e8s l\u2019ind\u00e9pendance. Par le prisme botanique, puis le d\u00e9passant, elle interroge ce qui est pris pour acquis, fouille des archives convoquant le patrimoine architectural de Tunis \u00e0 travers l\u2019\u00e9tude du Palmarium sur lequel peu de recherches ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es. D\u00e9tournant une serre horticole, elle propose d\u2019examiner les m\u00e9canismes de monstration occidentaux. La superposition, l\u2019oscillation entre visible et invisible deviennent des composantes cl\u00e9s du projet qui gagne en densit\u00e9 ontologique. Farah Khelil esp\u00e8re inciter des chercheurs\u2e31euses \u00e0 \u00e9tudier les changements d\u2019architecture du Palmarium au si\u00e8cle dernier, son destin refl\u00e9tant l\u2019\u00e9volution sociopolitique du pays. Sa qu\u00eate vient flirter avec le sp\u00e9culatif et la r\u00e9invention. Elle occupe le silence par touches minimes observant comment l\u2019imaginaire et le regard s\u2019emparent du r\u00e9el, ou de l\u2019historique, pour en faire autre chose. Sans porter de discours politique affich\u00e9, son projet explore la notion de <\/span>possible<\/span><\/i>. <\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]Avec <\/span>Effet de Serre<\/span><\/i>, l\u2019artiste sort des structures d\u2019exposition et r\u00e9invente une autre exp\u00e9rience de rencontre avec ses \u0153uvres, s\u2019interrogeant sur le r\u00f4le de l\u2019artiste et la place du public<\/span>. Partant de la relation existante entre les palmiers et les serres botaniques, elle d\u00e9cide dans une esth\u00e9tique du don de financer la restauration de la serre du Parc du Belv\u00e9d\u00e8re en esp\u00e9rant, qu\u2019au-del\u00e0 de la pr\u00e9sentation de ses recherches et de sa publication, elle redynamise cette zone du parc. En effet, la serre devrait accueillir des ateliers p\u00e9dagogiques pour les jeunes autour de l\u2019\u00e9cologie. Pas d\u2019\u0153uvre p\u00e9renne, ni de sculpture portant une plaque ou indiquant le passage de l\u2019artiste dans l\u2019espace public une fois que tout sera termin\u00e9. L\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et le durable s\u2019entrecroisent avec po\u00e9sie et humilit\u00e9.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”80px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ css=”.vc_custom_1641462870367{padding-right: 10vh !important;padding-left: 10vh !important;}” offset=”vc_hidden-xs”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”80px”][vc_column_text]Avec <\/span>Effet de Serre<\/span><\/i>, l\u2019artiste sort des structures d\u2019exposition et r\u00e9invente une autre exp\u00e9rience de rencontre avec ses \u0153uvres, s\u2019interrogeant sur le r\u00f4le de l\u2019artiste et la place du public<\/span>. Partant de la relation existante entre les palmiers et les serres botaniques, elle d\u00e9cide dans une esth\u00e9tique du don de financer la restauration de la serre du Parc du Belv\u00e9d\u00e8re en esp\u00e9rant, qu\u2019au-del\u00e0 de la pr\u00e9sentation de ses recherches et de sa publication, elle redynamise cette zone du parc. En effet, la serre devrait accueillir des ateliers p\u00e9dagogiques pour les jeunes autour de l\u2019\u00e9cologie. Pas d\u2019\u0153uvre p\u00e9renne, ni de sculpture portant une plaque ou indiquant le passage de l\u2019artiste dans l\u2019espace public une fois que tout sera termin\u00e9. L\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et le durable s\u2019entrecroisent avec po\u00e9sie et humilit\u00e9.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]Effet de Serre <\/span><\/i>n\u2019est pas une exposition au sens classique o\u00f9 on l\u2019entend, il s\u2019agit davantage d\u2019un processus dynamique, d\u2019une exp\u00e9rimentation en espace public compl\u00e9t\u00e9e par une publication, plus proche de l\u2019agencement de formes et de points de vue.\u00a0 C\u2019est un dispositif avec une continuit\u00e9 entre les diverses phases du projet dont les visiteurs\u2e31euses ne peuvent percevoir l\u2019enti\u00e8ret\u00e9.<\/span><\/p>\n

La d\u00e9ambulation dans la serre convoque les sens et les perceptions. En son sein, aucune \u0153uvre sur les parois, mais plusieurs points d\u2019\u00e9tape \u2013 au sol, sur une structure centrale en bois et sur une ossature m\u00e9tallique ; suspendus et projet\u00e9s \u2013 entre lesquels circuler jusqu\u2019au fond de la serre. L\u2019odorat est stimul\u00e9 par une diffusion atmosph\u00e9rique d\u2019eucalyptus ; l\u2019ou\u00efe r\u00e9percute les stridulations de la vid\u00e9o <\/span>Les siffleurs<\/span><\/i> et le brouhaha enregistr\u00e9 dans le centre commercial du Palmarium ; l\u2019\u0153il du sol aux arceaux se fraie un passage ; le corps \u00e9volue dans l\u2019espace, tout comme l\u2019air et la lumi\u00e8re circulent, ajoutant du mouvement et des jeux d\u2019ombres \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience. Les \u0153uvres de Farah Khelil se superposent dans des effets de plans et d\u2019\u00e9chelle. D\u00e8s l’entr\u00e9e, un tissu suspendu reprend les lignes d’un article d’\u00e9poque narrant l’ouverture du Palmarium. Au sol et sur la structure centrale, on trouve deux compositions multiples avec photographies, archives, aquarelles, \u00e9l\u00e9ments naturels, n\u00e9ons, plaques de verre, r\u00e9troprojecteurs et compositions en r\u00e9sine. Plus avant dans l\u2019espace, une photographie, m\u00ealant les plans originaux du Palmarium avec du vivant, se d\u00e9ploie en quatre panneaux suspendus. Enfin, dans la partie arri\u00e8re, deux structures en m\u00e9tal et bois d\u00e9coup\u00e9 reprenant les motifs ornementaux des portes du Th\u00e9\u00e2tre Municipal de Tunis entravent une partie de l\u2019espace o\u00f9 se trouve la vid\u00e9o <\/span>Les siffleurs <\/span><\/i>et une tringle en m\u00e9tal recueille des s\u00e9rigraphies et cyanotypes sur draps anciens. Le fait d\u2019exposer les pi\u00e8ces dans une serre soumise au vent, \u00e0 la pluie, \u00e0 la poussi\u00e8re et \u00e0 la terre qui se soul\u00e8vent et \u00e0 l\u2019humidit\u00e9 a un impact tr\u00e8s fort\u00a0; c\u2019est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment accepter l\u2019alt\u00e9ration des \u00e9l\u00e9ments composant les Points d\u2019\u00e9tape, leur modification sous les effets conjugu\u00e9s de plusieurs facteurs.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”]\t

\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-xs”][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1\/2″][vc_empty_space height=”80px”][vc_column_text]Effet de Serre <\/span><\/i>n\u2019est pas une exposition au sens classique o\u00f9 on l\u2019entend, il s\u2019agit davantage d\u2019un processus dynamique, d\u2019une exp\u00e9rimentation en espace public compl\u00e9t\u00e9e par une publication, plus proche de l\u2019agencement de formes et de points de vue.\u00a0 C\u2019est un dispositif avec une continuit\u00e9 entre les diverses phases du projet dont les visiteurs\u2e31euses ne peuvent percevoir l\u2019enti\u00e8ret\u00e9.<\/span><\/p>\n

La d\u00e9ambulation dans la serre convoque les sens et les perceptions. En son sein, aucune \u0153uvre sur les parois, mais plusieurs points d\u2019\u00e9tape \u2013 au sol, sur une structure centrale en bois et sur une ossature m\u00e9tallique ; suspendus et projet\u00e9s \u2013 entre lesquels circuler jusqu\u2019au fond de la serre. L\u2019odorat est stimul\u00e9 par une diffusion atmosph\u00e9rique d\u2019eucalyptus ; l\u2019ou\u00efe r\u00e9percute les stridulations de la vid\u00e9o <\/span>Les siffleurs<\/span><\/i> et le brouhaha enregistr\u00e9 dans le centre commercial du Palmarium ; l\u2019\u0153il du sol aux arceaux se fraie un passage ; le corps \u00e9volue dans l\u2019espace, tout comme l\u2019air et la lumi\u00e8re circulent, ajoutant du mouvement et des jeux d\u2019ombres \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience. Les \u0153uvres de Farah Khelil se superposent dans des effets de plans et d\u2019\u00e9chelle. D\u00e8s l’entr\u00e9e, un tissu suspendu reprend les lignes d’un article d’\u00e9poque narrant l’ouverture du Palmarium. Au sol et sur la structure centrale, on trouve deux compositions multiples avec photographies, archives, aquarelles, \u00e9l\u00e9ments naturels, n\u00e9ons, plaques de verre, r\u00e9troprojecteurs et compositions en r\u00e9sine. Plus avant dans l\u2019espace, une photographie, m\u00ealant les plans originaux du Palmarium avec du vivant, se d\u00e9ploie en quatre panneaux suspendus. Enfin, dans la partie arri\u00e8re, deux structures en m\u00e9tal et bois d\u00e9coup\u00e9 reprenant les motifs ornementaux des portes du Th\u00e9\u00e2tre Municipal de Tunis entravent une partie de l\u2019espace o\u00f9 se trouve la vid\u00e9o <\/span>Les siffleurs <\/span><\/i>et une tringle en m\u00e9tal recueille des s\u00e9rigraphies et cyanotypes sur draps anciens. Le fait d\u2019exposer les pi\u00e8ces dans une serre soumise au vent, \u00e0 la pluie, \u00e0 la poussi\u00e8re et \u00e0 la terre qui se soul\u00e8vent et \u00e0 l\u2019humidit\u00e9 a un impact tr\u00e8s fort\u00a0; c\u2019est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment accepter l\u2019alt\u00e9ration des \u00e9l\u00e9ments composant les Points d\u2019\u00e9tape, leur modification sous les effets conjugu\u00e9s de plusieurs facteurs.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/2″]\t

\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space height=”80px”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]\n

Videos<\/h3>\n[\/vc_column_text][vc_column_text]\n
\nhttps:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/8.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]\n
https:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/10.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]\n
https:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Goeth-Farah-khelil.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1642242853232{margin-top: 8vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-xs”][vc_column_text]\n

Videos<\/h3>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”52px”][vc_column_text]\n
https:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/8.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]\n
https:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/10.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]\n
https:\/\/sisume.com\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Goeth-Farah-khelil.mp4<\/a><\/video><\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_empty_space height=”52px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”52px”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1642242845223{margin-top: 8vh !important;margin-bottom: 8vh !important;}”][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_row_inner][vc_column_inner]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space height=”52px”][vc_empty_space height=”52px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][vc_column width=”1\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”100px”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row thb_full_width=”true” thb_row_padding=”true” thb_column_padding=”true” css=”.vc_custom_1641462000096{padding-top: 5vh !important;}”][vc_column]\t
\n\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641462301196{padding-top: 5vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text]Pour l\u2019artiste, <\/span>Effet de Serre <\/span><\/i>est une chance : celle d\u2019un champ libre et inspir\u00e9 qui questionne comment le mus\u00e9e et la serre peuvent devenir des lieux vivants, reli\u00e9s, et non pas des lieux statiques. Ainsi, <\/span>Effet de Serre<\/span><\/i> s\u2019appr\u00e9cie en prenant le temps de vivre la recherche d’archives, la serre et les \u0153uvres, et, enfin, la publication, en se laissant impr\u00e9gner par les r\u00e9cits en suspens qui s\u2019y croisent, et, surtout, en se questionnant sur les paysages familiers, les architectures oubli\u00e9es, les symboliques des plantes, et la fa\u00e7on dont les m\u00e9thodes d\u2019exposition conditionnent le regard. Ici, la transmission est cl\u00e9.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_video link=”https:\/\/vimeo.com\/644367588″ align=”center”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641462301196{padding-top: 5vh !important;}”][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_column_text]Pour l\u2019artiste, <\/span>Effet de Serre <\/span><\/i>est une chance : celle d\u2019un champ libre et inspir\u00e9 qui questionne comment le mus\u00e9e et la serre peuvent devenir des lieux vivants, reli\u00e9s, et non pas des lieux statiques. Ainsi, <\/span>Effet de Serre<\/span><\/i> s\u2019appr\u00e9cie en prenant le temps de vivre la recherche d’archives, la serre et les \u0153uvres, et, enfin, la publication, en se laissant impr\u00e9gner par les r\u00e9cits en suspens qui s\u2019y croisent, et, surtout, en se questionnant sur les paysages familiers, les architectures oubli\u00e9es, les symboliques des plantes, et la fa\u00e7on dont les m\u00e9thodes d\u2019exposition conditionnent le regard. Ici, la transmission est cl\u00e9.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”80px”][vc_video link=”https:\/\/vimeo.com\/644367588″ align=”center”][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641462443083{padding-top: 5vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]\n

Greenhouse of the Parc du Belv\u00e9d\u00e8re, Tunis, Tunisia
\n<\/span>October 30 \u2013 December 30, 2021<\/strong><\/span><\/h3>\n

<\/h3>\n[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]The exhibition received support from the Arab Fund for Arts and Culture (AFAC), Association des Amis du Belv\u00e9d\u00e8re,\u00a0 Centre d’\u00c9tudes Maghr\u00e9bines \u00e0 Tunis (CEMAT), Council of American Overseas Research Centers, Goethe-Institut Tunis, Municipalit\u00e9 de Tunis and 32Bis Centre d’art contemporain in Tunis.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”]\t\n\t\tTO THE ARTIST'S WEBSITE<\/span>\n\t\t\t\t<\/a>\n\n\t[\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641462443083{padding-top: 5vh !important;}”][vc_column width=”2\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_row_inner][vc_column_inner]\t
\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″ offset=”vc_hidden-xs”][vc_empty_space height=”80px”][vc_column_text]\n

Greenhouse of the Parc du Belv\u00e9d\u00e8re, Tunis, Tunisia
\n<\/span>October 30 \u2013 December 30, 2021<\/strong><\/span><\/h3>\n

<\/h3>\n[\/vc_column_text]\t\n\t\tTO THE ARTIST'S WEBSITE<\/span>\n\t\t\t\t<\/a>\n\n\t[vc_empty_space height=”70px”][vc_column_text]The exhibition received support from the Arab Fund for Arts and Culture (AFAC), Association des Amis du Belv\u00e9d\u00e8re,\u00a0 Centre d’\u00c9tudes Maghr\u00e9bines \u00e0 Tunis (CEMAT), Council of American Overseas Research Centers, Goethe-Institut Tunis, Municipalit\u00e9 de Tunis and 32Bis Centre d’art contemporain in Tunis.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1641463322431{padding-top: 5vh !important;padding-bottom: 8vh !important;}”][vc_column offset=”vc_hidden-lg vc_hidden-md vc_hidden-sm”][vc_column_text css=”.vc_custom_1577949077527{padding-top: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}”]\n

Related projects \u2014<\/span> Plants & Politics
\n<\/span><\/h3>\n[\/vc_column_text]\t\t
\n\t\t
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t
<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/a>\n\t\t
\n\t\t\t
La Rose de J\u00e9richo \u2013 Aur\u00e9lia Zahedi<\/h6>\n\t\t\t\t\t\t